تیتر امروز

پنجره ‎دیپلماسی در حال بسته‌شدن/ سردرگمی راهبردی، خطرناک‌تر از ماشه/ فرصت پزشکیان برای حذف نهاد‌های بی‌خاصیت 
مجله خبری تحلیلی دیدارنیوز با اجرای محمدرضا حیاتی

پنجره ‎دیپلماسی در حال بسته‌شدن/ سردرگمی راهبردی، خطرناک‌تر از ماشه/ فرصت پزشکیان برای حذف نهاد‌های بی‌خاصیت 

این صد و هفدهمین برنامه مجله خبری تحلیلی دیدارنیوز است که با اجرای محمدرضا حیاتی و با حضور کارشناسان و صاحب نظران تقدیم مخاطبان گرامی می‌شود.
حشمت‌الله فلاحت‌پیشه: بابک زنجانی، نام بزرگی است که بسیاری افراد پشت او پنهان شده‌اند/ آینده ثابت خواهد کرد روس‌ها در جنگ دوازده روزه به اسرائیل کمک کردند/ واژه دشمن را از تندروها بگیرید، دچار لکنت خواهند شد/ کسانی که مردم را مشغول ناکجاآباد کردند، خودشان در سعادت‌آباد خانه می‌ساختند!
بایسته‌های تهران در عرصه سیاست داخلی و خارجی در دوره پساجنگ با رئیس پیشین کمیسیون امنیت ملی مجلس دهم

حشمت‌الله فلاحت‌پیشه: بابک زنجانی، نام بزرگی است که بسیاری افراد پشت او پنهان شده‌اند/ آینده ثابت خواهد کرد روس‌ها در جنگ دوازده روزه به اسرائیل کمک کردند/ واژه دشمن را از تندروها بگیرید، دچار لکنت خواهند شد/ کسانی که مردم را مشغول ناکجاآباد کردند، خودشان در سعادت‌آباد خانه می‌ساختند!

حشمت‌الله فلاحت‌پیشه، تحلیلگر ارشد مسائل بین‌الملل، استاد دانشگاه و رئیس پیشین کمیسیون امنیت ملی مجلس دهم، مهمان یکی دیگر از برنامه‌های «میدان پاستور» بود. دیدار در این برنامه با این استاد دانشگاه...
مهدی خورشیدی: ایران نیاز به یک دنگ شیائوپینگ دارد/ اقتصاد کشور با تغییر وزیر و رئیس جمهور درست نمی‌شود/ روحانی سایه جنگ را از سر مردم کم کرد
گفت‌وگوی دیدار در برنامه «تیتر» با یک جامعه شناس

مهدی خورشیدی: ایران نیاز به یک دنگ شیائوپینگ دارد/ اقتصاد کشور با تغییر وزیر و رئیس جمهور درست نمی‌شود/ روحانی سایه جنگ را از سر مردم کم کرد

«تیتر» در یکی دیگر از برنامه‌های خود میزبان دکتر مهدی خورشیدی جامعه شناس و پژوهشگر حوزه توسعه بود؛ او در این گفت‌و‌گو تاکید کرد اگر همت مردم نبود امروز سعید جلیلی رئیس جمهور بود نه مسعود پزشکیان.

"آن شب"؛ تقلید از هالیوود، این بار به سبک وحشت

"آن شب" داستان مرموز و نسبتا ترسناکی را حول محور یک زوج روایت می­ کند. زوجی که همراه نوزادِ تازه متولد شده­ شان در سفری به آمریکا و تجدید دیداری با چند دوست، دچار گرفتاری در داستان­‌های عجیب و غریبی می­ شوند. مشکل اصلی "آن شب"، اما فارغ از محتوایی که به کار می­ گیرد، آن است که تمام ساختارش را، تقلید از نمونه­‌های مشابه و سطح پایین هالیوودی تشکیل می­ دهد. کوروش آهاری چندان "مولف بودن" را نمی­ داند و در ساخت جهان شخصی خودش و ایجاد فضایی منحصر به فرد عملا ناکام است. او صرفا با الگوبرداری­‌های دقیق، به بازسازی تمام آن فیلم­‌هایی که تحت برچسب "ژانر وحشت" در هالیوود اکران می­ شوند پرداخته و چیز جدیدی برای ارائه ندارد. اساسا خلاقیت در "آن شب" به حد صفر می­ رسد و حین تماشای آن، کاملا این احساس را داریم که فیلم را قبلا دیده­ ایم و چقدر قابل پیش بینی است.

کد خبر: ۵۱۶۹۷
۱۵:۰۰ - ۲۲ بهمن ۱۳۹۸

دیدارنیوز ـ ایمان رضایی: کوروش آهاری که قبل‌تر با تدوین چند فیلم، نام خود را میان اسامی سینمایی در ایران ثبت کرده بود، حالا با اولین تجربه کارگردانی دست به ساخت فیلمی در ژانر وحشت و ساختاری که بیشتر در سینمای غرب و هالیوود مورد استفاده قرار می­ گیرد، زده است. "آن شب" با حضور شهاب حسینی به عنوان سوپراستار محبوب این روز‌های سینمای ایران، حداقل کنشی که همراه خود دارد، پُر کردنِ نسبی سالن سینماست. همچنین سرمایه­ گذار‌ها و تهیه کننده­‌های غیر ایرانی و استفاده از لوکیشن­‌هایی در خارج از کشور (آمریکا) و حضور بازیگران آمریکایی، کنجکاوی­‌هایی جهت تماشای فیلم را به وجود می­ آورند که فیلم را از حداقل نیاز‌های خود بی نیاز می­ کند.

"آن شب" داستان مرموز و نسبتا ترسناکی را حول محور یک زوج روایت می­ کند. زوجی که همراه نوزادِ تازه متولد شده­ شان در سفری به آمریکا و تجدید دیداری با چند دوست، دچار گرفتاری در داستان­‌های عجیب و غریبی می­ شوند. فیلم میان یک دورهمیِ خودمانی آغاز می­ شود. خنده­‌ها و خوش­گذرانی­‌هایی که آشکارا هشدارِ فجایعی را نیز می­ دهند. ماجرا، اما زمانی آغاز می­ شود که زوج اصلی داستان، میان خیابان­‌ها گم شده و به هتلی پناه می­ برند تا شب را بگذرانند. هتل نیز به عنوان پناهگاهی مرموز، دائما با المان­‌هایی خاص مانند رفتار و گفتارِ عجیب و غریب رزروشن و فضای ملتهبی که یادآور فیلم "تلالو"ی کوبریک است، به عنوان بستری جهت پیاده­ سازی عناصر وحشت و حوادث خاصی که بعدا در آن به وقوع می­ پیوندد، پرداخت می­ شود.

در کنار تمام عناصری که فیلمساز جهت وارد کردن شوک و ترساندن مخاطبش به کار می­ گیرد، آنچه که تجربه­‌ای نوین در سینما‌های ایران را فراهم می­ سازد، نوعی ترس و وحشت جمعی و همگانی­ در سالن سینماست که مخاطب ایرانی به دلیل عدم ورود فیلمسازان داخلی به این ژانر، چندان با آن آشنا نیست. نوعی حس هیجان و همزمان نشاط­ آور که اجتماعی هرچند کوچک در یک سالن با یکدیگر تجربه می­ کنند و لحظات چالش­ برانگیزی را با هم از سر می­ گذرانند. از این رو، بابت این عدم آشنایی عمیق بین مخاطب سینمای ایران و ژانر وحشت روی پرده، فیدبک­‌ها و واکنش­‌های جالبی را می­ شود بین آن­ها دید. گاهی ذوق ناشی از حس تجربه­‌ی ترس در یک محیط عمومی، به خنده ختم می­ شد و گاهی پرده نقره­‌ای تاثیر خودش را می­ گذاشت و سالن را سکوتی از سر ترس فرا می­ گرفت.

 


 

اما تمام مسئله فیلمساز و هدفش از ساخت چنین فیلم ترسناکی، محدود به همین جریانات نمی­ شد. آهاری در کنار عناصر هیجان­ انگیز و غافلگیرکننده­‌ی فیلمش، زیرمتنی روانشناسانه و نمادین را طراحی می­ کند تا از روایت داستان خود به آن مفهوم نهایی برسد. درواقع فیلمنامه به سمتی می­ رود که هتل، تبدیل به زندانی جهت اعتراف به تمام پنهان­ کاری­‌ها بین این زوج می­ شود. چه بسا موتیف­‌های ترس­ آور فیلم را نیز همین ذهنیاتِ مصور شده تشکیل می­ دهند. کودک کم سن و سالی که میان راهرو‌ها می­ دَوَد و مادرش را صدا می­ کند یا دختر جوانی که با ظاهری به هم ریخته، گویی قصد یادآوری چیزی را به این دو نفر دارد. حالا هتلی که در ابتدا شمایلی از یک پناهگاه برای این زوج داشت، تبدیل به جهنمی شده که توهمات و خاطره­‌های پنهان این دو را به عینیت می­ رساند و آنقدر کاراکتر‌ها را تحت فشار قرار می­ دهد تا اعتراف کنند. این زیرمتن مفهومی که فلسفه­‌ی پشت داستان فیلم را تشکیل می­ دهد، تا حدودی باعث شده که فیلم از یک اثر صرفا هیجان محور و تهی از معنا فاصله بگیرد.

مشکل اصلی "آن شب"، اما فارغ از محتوایی که به کار می­ گیرد، آن است که تمام ساختارش را، تقلید از نمونه­‌های مشابه و سطح پایین هالیوودی تشکیل می­ دهد. کوروش آهاری چندان "مولف بودن" را نمی­ داند و در ساخت جهان شخصی خودش و ایجاد فضایی منحصر به فرد عملا ناکام است. او صرفا با الگوبرداری­‌های دقیق، به بازسازی تمام آن فیلم­‌هایی که تحت برچسب "ژانر وحشت" در هالیوود اکران می­ شوند پرداخته و چیز جدیدی برای ارائه ندارد. اساسا خلاقیت در "آن شب" به حد صفر می­ رسد و حین تماشای آن، کاملا این احساس را داریم که فیلم را قبلا دیده­ ایم و چقدر قابل پیش بینی است. البته که همچنان ورود به سینمای ژانر و طبق سینمای مدرن امروزی حرکت کردن، مسیر مثبتی است که آهاری در سینمای راکد ایران شروع به طی کردنش کرده، اما کاش خلاقیت­‌های شخصی را نیز پس از این در آثار مشابه شاهد باشیم.

 

ارسال نظرات
امروز پنجشنبه ۲۷ شهريور
امروز پنجشنبه ۲۷ شهريور
امروز پنجشنبه ۲۷ شهريور
امروز پنجشنبه ۲۷ شهريور